首先是對稱均衡,我國古代以中庸學(xué)而出名,對稱均衡才是美的,這一點在中國古代建筑體系上得到了很好的的體現(xiàn),古代建筑的樣式基本上都是對稱的,石牌坊也不例外。工匠和設(shè)計師也遵循這一原則,特別強(qiáng)調(diào)在對稱平衡的問題上給人一種滿足和情緒的穩(wěn)定。其次是多樣統(tǒng)一性,任何2個石牌坊都是有其不同之處,工匠師傅們根據(jù)不一樣的地域和不一樣的使用需求設(shè)計制作石牌坊的大小和等級,因而不一樣的石牌坊,不管從單體或是從群體來說,石牌坊之間既有區(qū)別也有聯(lián)系。第三點是比例關(guān)系,石牌坊和其它造型藝術(shù)一樣都存有比例問題,不論是整體或是局部,不論是長短、高矮或是薄厚等,石牌坊如果有著一個好的比例,才會給人一種真實感,其做為紀(jì)念性的建筑則看起來更為宏偉壯麗。第四點是節(jié)奏韻律,在石牌坊中就是視覺可見元素的重復(fù),其是一種連續(xù)韻律美,包含了一種人生的感悟和歷史滄桑感。再者是調(diào)和相比,石牌坊有檐樓大小高矮和柱梁垂直與水平的對比、色彩濃暗的對比、雕刻繁陋的對比等,都能夠產(chǎn)生眾多的變化差異,因而石牌坊不管從單體或是群體,都離不開對比和諧,既要避免單調(diào)感也要避免混亂。
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